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宫崎骏[悬崖上的金鱼姬]观影报告

发表时间:2008/8/11字号:T|T
1997年上映的《幽灵公主》曾被说成是宫崎骏的封笔之作,也许是对动画制作的执着,宫崎骏在2001年炮制了以人类的野心为主题的《千与千寻的神隐》,该作缔造了日本电影史上最高票房纪录。当然这部票房巨鳄也无法阻挡...

1997年上映的《幽灵公主》曾被说成是宫崎骏的封笔之作,也许是对动画制作的执着,宫崎骏在2001年炮制了以人类的野心为主题的《千与千寻的神隐》,该作缔造了日本电影史上最高票房纪录。当然这部票房巨鳄也无法阻挡宫崎骏创作的热情,2004年他再推新作《哈尔的移动城堡》,在该作中一次过将以往作品的元素如城堡、天空、飞翔、欧洲、美型男等玩了一遍,虽然电影票房不及前作,但这却是宫崎骏一直想做的作品。也许人们已习惯了宫崎骏的出尔反尔,对哪一部是封笔作这样的问题已不抱“期望”,只希望他一直出个够。终于在2008年7月19日,新作《悬崖上的金鱼姬》(以下简称《金鱼姬》)在日本上映,如果说前作《哈尔的移动城堡》是“集大成”之作的话,那么本作就是“回归原点”之作。

作为宫崎骏作品原点之一就是全手绘,事实上他在千禧年以前的作品均是全手绘,据说之后吉卜力工作室购入了大量CG设备,故我们能在《千与千寻的神隐》和《哈尔的移动城堡》里面看到CG动画的身影。宫崎骏是一个对手绘有强烈执着的导演,他曾多次在公开场合批评迪斯尼动画,这是对对其自身有极大影响的迪斯尼近似“背叛”的行径的谴责,也提升了自身对创作全手绘动画电影的执着,于是,《金鱼姬》得以以全手绘这一倒逆潮流的原始手法来制作。

《金鱼姬》全片中海洋的画面大概占了80%,就比例而言相信只有迪斯尼和皮克斯2003年推出的《海底总动员》(Finding Nemo)能及。《金鱼姬》的海底静止画面和《海底总动员》是有一定差距的,毕竟在场景的细节表现上手绘无可能胜过CG。事实上,在现实和动画中,海洋永远都是“动”的,《海底总动员》以皮克斯擅长的CG技术创造出了接近现实的“动”,而《金鱼姬》则另辟捷径,给海洋的“动”赋予生命。在本作中我们能看到波浪都是以鱼的形态出现,而人类的肉眼是看不到这一形态的,它们全身深蓝色,有眼睛,会发出叫声,看着甚至令人产生恐怖的感觉。此外,片中有一幕是海啸侵袭小岛,岛脚下的小镇全被海水淹没,这时透过主角宗介的视角,我们能看到海底下的小镇的容貌,是多么的美丽和平静。看这时我就想“这样人不都全死了吗?”,相信和我有同一想法的人一定不少,而宫崎骏在这里却为我们上映了人类和海洋共存的一幕,这里的象征意义不言而喻。

《金鱼姬》的另一个主要场景就是悬崖上的小屋。2004年《哈尔的移动城堡》成功上映之后,吉卜力工作室员工来到了濑户内海的别墅度假,当时宫崎骏偶然看见位于悬崖上的小屋就是影片中那间小屋的原形。这个场景是影片特别的存在,在那个海啸狂呼之下唯一没被隐没的就是这间小屋。

除了场景之外,《金鱼姬》对角色,包括人物、动物的刻画也是一丝不苟的。主角宗介是一个表情丰富的男孩,我们能从画面的细节上分辨出他的喜怒哀乐,还有大风吹过头发乱飞的样子。Ponyo的形象最吸引人,她从一只可爱的人面鱼变成长出几只“鸭爪”的半人兽,再成为完整无缺的人类,形象多变得很。此外我们还能看到大量的海洋生物,有墨鱼、深水鱼、蟹子、水母、微生物,这展现给观众一副活生生的海洋画卷。

《金鱼姬》的另一个回归原点的元素在于浅易的故事。宗介(CV:土井洋辉)和妈妈理纱(CV:山口智子)住在悬崖上的小屋里,由于他的爸爸耕一作为一船之长生活必须长期在海上渡过,并且理纱每天忙于疗养所的工作,因此宗介白天都是一个人过。这一天,宗介偶然在海边发现钻进玻璃瓶里的人面鱼Ponyo(CV:奈良柚莉)并救了她。Ponyo的父亲藤本(CV:所乔治)随即捉走了她,由于先前舔了宗介手上的血,Ponyo变成了人类的模样,之后在兄弟姊妹的帮助下得以回到宗介身边,两人喜欢上了对方。同一时间海啸侵袭了整个小岛,理纱为了帮助被困的老人们而回到了疗养所向日葵之家,久久未回。借着Ponyo的魔法宗介驾着由模型船变来的小船寻找理纱。海啸在藤本的妻子、海洋之母(CV:天海佑希)的帮助下归于平静。Ponyo在遇见宗介之后一直想变做真正的人类,最后她终于在宗介充满爱的选择下如愿以偿。

宫崎骏擅长给孩子叙述故事,作品多以孩子为主角。本作故事没有赋道理于画像的说教,没有斗争,没有对抗的势力,有的只是令小孩子看后会觉得“很有趣”的简单剧情。这样的剧情设在宫崎骏亲自监督的电影中只有《龙猫》与之相似,而《龙猫》的静溢又和本作的跃动成鲜明对比。

本片虽以孩子为观点描述,但假若从大人的观点来解读,也不难发现当中隐含的象征意义。《金鱼姬》在制作阶段就被宣传成是宫崎骏为修补与儿子宫崎吾朗的关系而创作,而主角的形象也是以5岁时候的宫崎吾朗为原形。宫崎骏是一名御宅族型的创作者,他不谙世事,对流行的明星也一无所知,参与演出的声优也是得益于其左右手铃木敏夫才找到,他可以整年时间都跻身于工作室埋头苦干,由上而下都流着工作狂的血液,这样的宫崎骏自然疏忽了对儿子的照顾,影片中宗介的船长爸爸其实就是宫崎骏自身的投射。

本作的主题是“母与子的故事”,影片中出现了3对母子,分别是宗介与理纱、Ponyo与海洋之母,还有就是宗介在海啸过后遇见的BB和她的年轻妈妈。本作是宫崎骏作品中母子味最浓厚的一作。看影片时我们会惊讶,宗介并非称呼他母亲为妈妈,而是直呼其名理纱,这种情况只在美国等强烈主张人权的国家能见到,在亚洲是甚少见到的,而从行动中就可以看出,理纱作为一个母亲是认为儿子宗介很可靠的。从这里我们可以看出宫崎骏对母亲关系的看法。Ponyo是海洋之母与人类男性藤本所生的孩子,为什么Ponyo是人面鱼呢?以下说说我个人的猜测。这里有个小插曲,2005年的时候吉卜力工作室的一名男性职员和宫崎骏很欣赏的一名女职员发生关系,导致其怀孕,此事宫崎骏一直耿耿于怀。后来这名男职员就成为了藤本的原形,而他和宫崎骏欣赏的“海洋之母”女职员之间生下的“人面鱼”孩子就是一个野种。当然这只是我个人的妄想,各位不要当真。再说,其实宫崎骏创作海洋之母的灵感实则来源于名画《奥婔利娅》,而海洋之母的包容力则是宫崎骏心中理想母亲所必备的。在海啸之后宗介遇见了一个家庭,宫崎骏用了数分钟时间描写那母亲抱着BB的情景,那BB显出一副很不高兴的样子,据说作曲的久石让和其它制作人员起初也不知这想表达什么。宫崎骏在这里为观众设了一个问题,让我们从个人的知识体系上思考这婴儿所想,而他也对铃木敏夫说出了自己的答案:“能来到这世上真好。”

此外,本片中我们能看到经常出现在宫崎骏作品中的“鬼婆婆”角色,就是向日葵之家的那个时婆婆。时婆婆在外观上虽然“鬼婆婆”,但口硬心软的她其实很喜欢宗介,在最后关头她就帮了宗介一把。这个时婆婆其实就是宫崎骏母亲的写照。

音乐方面,本作依然由久石让担任,不过全篇没有能令人印象深刻的乐曲,反而主题曲成为了话题。另外这次影片的ED画面制作得别出心裁,每个制作人员都配有一副小图画,使人有看完Credit才离场的冲动。

到8月3日为止上映3周的《金鱼姬》仍力压《口袋妖怪》和《功夫熊猫》停留在票房榜首位,目前其本土票房已超过了52亿日元,到达100亿也为时不远,这个数字达到了《千与千寻的神隐》3周票房的9成。日本电影暑假档强作如云,8月2日上映的《空中杀手》作为押井守同样相隔4年的新作是《金鱼姬》的最大对手。现在暑假已过去一半,希望《金鱼姬》再创佳绩。

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