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日本藏书票璀璨东方艺术明珠(图)

发表时间:2008/11/13字号:T|T
作者三井永一 20世纪,欧洲藏书票最早传入日本,并在韩国、新加坡、印度、泰国等国风靡一时,与亚洲诸多国家本民族的传统艺术渗透融合,形成了独具东方韵味的亚洲藏书票风格。日本,则成为亚洲藏书票艺术的中心。...

作者 三井永一

      20世纪, 欧洲藏书票最早传入日本 ,并在韩国、新加坡、印度、泰国等国风靡一时,与亚洲诸多国家本民族的传统艺术渗透融合,形成了独具东方韵味的亚洲藏书票风格。日本,则成为亚洲藏书票艺术的中心。

  亚洲藏书票:争妍斗丽

  欧洲藏书票最早传入日本,并与日本传统版画融合,形成具有鲜明日本民族特色的藏书票艺术。日本藏书票以简洁鲜明的构图、典雅富丽的造型、明快和谐的色彩、缜密精巧的制作闻名于世。而印度作为亚洲佛教艺术中心,其藏书票多以寺庙建筑和佛像人物为主,强调色彩炫目艳丽,丰富细腻,极富装饰美感。韩国与新加坡的藏书票题材则多倾向于热带雨林风光、建筑和人文等内容,多以铜板为主,雕刻细腻精巧,更能体现鲜明独特的地域特色。

  因文化背景不同,审美存在差异,不同国家即使同一题材藏书票的艺术风格也迥然有异。例如,以“裸女”藏书票为例,欧美创作者通常喜欢以钢笔勾勒,讲究形体的惟妙惟肖,情趣生动,呈现自然之美;而亚洲藏书票则喜用夸张变形之手法,凸显女性丰腴体态,花纹华丽,构图严谨,追求浓厚的装饰之美。

  “浮世绘”藏书票:独树一帜

  在世界藏书票中,日本藏书票因其典型的“浮世绘”风格而独树一帜。浮世绘通常指日本风俗版画,即日本江户时代(1603~1867年)兴起的一种具有独特民族特色的绘画艺术形式。其内容多体现新兴市民的思想感情,表现民间的日常生活和情趣,题材十分广泛:社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景、古典名著、战争事件或山川景物等无所不包,被誉为日本的“百科全书”。 艺术风格上,浮世绘追求线条简练,色彩瑰丽神秘,充满意趣和想像之美。其人物造型夸张艳丽,具有典型的东方神韵。雕刻不追求木刻刀味,强调的是木质纹理的表现效果,将线条流畅放在最主要位置。一幅好的作品需要画、刻、印三者水乳交融,才能达到尽善尽美的效果。

  浮世绘在活跃时期,分化出红绘、漆绘、浮绘、大和绘等诸多形式。红绘,指用红颜料加上其他四五色,分色描绘,整体风格纤柔而抒情;漆绘,则是在红绘头发和衣带的着墨部分掺胶,使其发出漆一样的光泽,再撒金粉增添光彩,呈现出金碧辉煌、光彩夺目之美;浮绘则是运用透视法描绘街景、游廊、剧场等场所,使画面具有透视和空间感;大和绘则在宫廷贵族中盛行,其以浓厚的装饰意趣取胜。日本浮世绘自诞生起,就对世界艺术产生了深远影响,而十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师,无不受其启发。

  由于浮世绘风格的影响,日本藏书票的内容题材迅速拓展,风景、建筑、人物、花卉、动物、景物等均可入票。而在整体构想、构图造型、色彩处理、刻工制作等方面,藏书票不仅塑造的形象鲜明,给人亲切感,而且洋溢着诗情。日本藏书票还特别注重画面与文字的有机结合,精心营造二者之间的关系,使浓郁的诗情与含蓄的书卷气交相辉映,充分体现日本书票的文化意蕴与艺术品位。

  大师辈出:风格变幻多端

  日本的藏书票艺术大师,更是举世闻名,其作品充分体现出迥然不同的艺术风格。 整体看,日本藏书票秉承了其民族追求唯美的艺术精神,刻制刀笔所向,形神兼备;印刷精益求精、一丝不苟,力求把各个版种的艺术表现力发挥到极致。

  栋方志功是日本最负盛名的版画家,其藏书票多取材于本国传统题材,历史传说、神祗故事、山川田畦、民间人物等都一一被刻入画中。其书票风格苍劲古朴且稚拙随意,还带着几分童趣。其抽象风格的作品巧妙地将变化线条与和谐色块相组合,令人赏心悦目,而现代风格作品则展示岩浆一般夸张的肌理纹路,象征性地展现神话人物,常给人神秘瑰丽之感。另一位大师,前川千帆的作品则用色淡雅,线条生动,看似朴拙实则典雅和谐,神韵灵动。另外,武井武雄的隽永明快,关野准一郎的含蓄优美,佐藤米次郎的细腻严谨,斋藤清的通脱流畅,川上澄生的厚重浓郁,高桥辉雄的纯真稚拙等,均各成体系和特色。这些大师的作品,使日本藏书票在世界艺坛上熠熠生辉,成为世界藏书票艺术的第二个中心。

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